сколько лет рике кавай приоритет чудо яйца

Рика Кавай

Рика Каваи (川井 リカ, Kawai Rika) — одна из главных героинь аниме «Приоритет чудо-яйца». Она — девушка, которая не стесняется говорить то, что у нее на уме, даже людям, с которыми она только что познакомилась.

Содержание

Внешний вид

Рика в школьной форме.

У Рики крашеные светлые волосы с одной полоской розового цвета. Брови и корни у нее коричневые, что можно считать ее настоящим цветом волос, и у нее красивые голубые глаза. Она носит ярко-красную куртку с темно-фиолетовыми рукавами и заплатками, а также бледно-голубые джинсы. Под курткой на ней черная рубашка, дополняющая ее кроссовки и ремень. Рика также носит черный чокер.

Личность

Вначале Рика показана с неприязненной и тупой стороны, которая позже превращается в общительную и убедительную личность в окружении трех других главных героев. Внешне она довольно забавная и легкомысленная. Она склонна скрывать свои глубокие чувства вины, ненависти к себе, сожаления и печали под уверенной и наглой маской, которая раскрывается только тогда, когда она одна. Иногда она даже полностью игнорирует людей, если они задают ей вопрос, на который она не хочет отвечать, как это видно в первой встрече Ай с Рикой, когда Ай спрашивает, кого спасает Рика, и позже, когда Ай спрашивает о её шрамах. Рика может быть довольно прямолинейной и иногда грубой, но она обычно знает об этом и использует это как щит, чтобы скрыть свою глубокую ненависть к себе и печаль.

Отец Рики ушел, когда она была маленькой, поэтому сейчас она живет с матерью, которую недолюбливает. Она считает, что её отец сделал бы её счастливее, если бы она смогла найти его, так как её мать не была достаточной родительской фигурой. Мать Рики часто видят пьющей, когда она появляется на экране, и она не является лучшим примером для подражания своей маленькой дочери.

Когда Рика спрашивает маму об отце, та отвечает, что не уверена, кто именно отец, но Рика считает, что мать знает, кто отец, и лжет, потому что хочет лишить Рику всякого счастья. Именно по этой причине Рика презирает свою мать, помимо того, что мать «заставляет ее чувствовать, что она была ошибкой и что она не должна была родиться».

Рика смотрит на свою мать свысока, часто насмехается и ругает её. Рика говорит, что ее мать считает ее «трагической героиней с комплексом преследования» и смотрит на мать свысока, потому что она «жалкий» родитель, который поддался пьянству от жалости к себе.

Она живет в соответствии с этим, чтобы держаться за своего отца, поэтому смотрит на жизнь поверхностно и с осуждением. Она часто говорит это, чтобы убедить себя, что она довольна собой и своей жизнью. Она часто говорит жестокие вещи о людях и судит их по внешности, называя Чиёми толстой, уродливой и потной даже после её смерти, однако после смерти Чиёми она использует это как оправдание своих импульсивных и вредных поступков.

Рика, кажется, борется с психическим здоровьем, до недавнего времени она занималась членовредительством, хотя утверждает, что сейчас это прекратилось. Она все ещё борется со своими суицидальными намерениями, пытаясь жить, несмотря на то, что произошло.

Предыстория

Рика в то время, когда она была айдолом.

Когда-то Рика была подростковым айдолом и входила в подпольную айдол-группу под названием All-Out Kiss. В то время, когда она ещё была в группе, Рика вступила в контакт с девушкой по имени Чиёми, которая ходила на каждое мероприятие группы, посвящённое рукопожатиям, и платила большие деньги, чтобы снова и снова вставать в очередь к Рике.

Однажды Рика уличила Чиёми в краже в магазине и поняла, что Чиёми продавала все украденные ею товары, чтобы позволить себе мероприятия All-Out Kiss. Она также покупала вещи для Рики на деньги, вырученные от краж.

Рика на похоронах Чиёми.

Будучи отвращенной тем, что ее фанатка может так поступать, и не желая больше получать ее деньги, Рика сказала Чиеми, что она никогда не подружится с фанаткой, она поразила Чиеми своими резкими словами, сказав, что «она не хочет, чтобы её видели с «толстушкой», так как это будет слишком постыдно для неё». Затем она сказала Чиеми, чтобы та «никогда не возвращалась» на мероприятия группы. Рика не думала, что Чиёми примет эти слова близко к сердцу, и не хотела, чтобы случилось что-то плохое.

После этого Рика узнала от другого поклонника, что Чиёми умерла, возможно, в результате самоубийства. На её похоронах Рика увидела, что Чиеми уморила себя голодом из-за своих резких слов. После смерти Чиёми Рика начала чувствовать ответственность за случившееся и начала резать себя в знак ненависти к себе и вины. Подразумевается, что именно этот инцидент стал причиной ухода Рики из айдолов, хотя она утверждает, что это произошло потому, что другие члены группы были «слишком уродливы», пытаясь скрыть этот факт за этим.

Именно ради Чиёми Рика теперь защищает людей из чудо-яиц.

Способности

Рика держит два своих клинка и бежит к врагам.

Оружие: Рика владеет двумя клинками, которые, похоже, представляют собой гибрид ножниц и канцелярского ножа (вероятно, это связано с её проблемами с самоповреждением). Оба лезвия можно использовать как мечи, а их изогнутая и кривая форма позволяет использовать их как мощные бумеранги. Когда два лезвия скрещиваются, они могут действовать как щит.

Источник

Девушки, подающие надежды: как закончился «Приоритет чудо-яйца» — главный аниме-алмаз зимнего сезона

Обзор сериалов >>

На Wakanim вышел специальный эпизод аниме-сериала «Приоритет чудо-яйца», который должен был прояснить неожиданный (и скомканный) финал первого сезона. Изобретательный мультфильм про четырех школьниц, которые борются с психологическими трудностями и давлением общества, путешествуя в психоделические кошмары, придумали сценарист Синдзи Надзима и режиссером-дебютант Син Вакабаяси, ранее не работавший на больших проектах самостоятельно (не считая эпизода «Атаки титанов» и других шоу). Алексей Филиппов рассказывает, почему «Приоритет чудо-яйца» стоит посмотреть как поклонникам Сатоси Кона (а значит, Нолана , Аронофски и Масааки Юасы), так и тем, кто обеспокоен вопросами бытового или психологического насилия. Даже несмотря на то, что второго сезона, вероятно, не будет, а финал и специальный эпизод сильно запутывают мифологию сериала.

СКОРЛУПА: синопсис

Вдруг как в сказке — Алиса? Дюймовочка? — заботливо похороненный майский жук начинает виться перед носом. Зазвав Аю в страну чудес — подземный парк развлечений, — он молвит: «Хочешь изменить будущее, разбей яйцо и сделай выбор». Первое яйцо — бесплатно, остальные — за деньги: достаточно заснуть — и попадешь в удивительный мир, который похож на наш, только не скрывает повседневную враждебность.

В СТРАНЕ ЧУДЕС: первый уровень. Что происходит и как выглядит

В «зазеркалье» (или «заскорлупье») начинается игра на выживание — популярная мировая забава, особенно любимая в Японии: в диапазоне от «Королевской битвы» (2000) до «Голодных игр» (2012) и «Страшной воли богов» (2014) с недавним «Небесным вторжением» (2021).

Между рейдами в мир жутковатых фантазий Ая знакомится с другими девушками, которые промышляют тем же. Вскоре они образуют боевитый квартет, куда также входят: не по годам строгая Нэйру, ставшая главой крупной корпорации и желающая вернуть сестру; эксцентричная и эгоистичная Рика Кавай, бывшая поп-звезда, сожалеющая о смерти поклонницы, которую она эксплуатировала как кошелек; спокойная Момоэ — племянница учителя Аи, которую все принимают за парня, — чья цель встретиться с девушкой, признавшейся ей в любви.

***
Визуальная манера «Приоритета чудо-яйца» подчеркивает эффект зазеркалья, раздвоения мира. За дизайн отвечал Саки Такахаси, работавший режиссером анимации на «Укрась прощальное утро цветами обещания» (2018) и сериале «Любимый во Франксе» (2018), а начинавший вовсе с промежуточной анимации «Со склонов Кокурико» (2011) Горо Миядзаки.

Против психоделического — точнее, психоаналитического — повествования, «Приоритет» выполнен почти в фотореалистичной манере, какой славится Макото Синкай («Пять сантиметров в секунду», «Твое имя»). Экран смартфона и голова жука, сосиска на тарелке и даже санузел позволяют ощутить мир обытовленным и одомашненным. И эта красота обыденности, которую предметы обретают в анимации, все равно контрастирует с пиром фантазии, начинающимся во время поединков с призраками жизненных невзгод.

ИГРА РАЗУМА: второй уровень. Ради чего это все

Работа Синдзи Надзимы не то чтобы скрывает свои намерения: сериал провоцирует разговор о подростковом суициде, культуре насилия, поисках идентичности и одиночестве, который по-прежнему актуален в Японии, где принято со всеми проблемами разбираться в одиночку. Хотя полигон, казалось бы, только в аниме изрытый суждениями большими и малыми, с 90-х и ранее: «Красавицу-воина Сейлор Мун» (1992-1997) заражается меланхолией «Евангелион» (1995-1996), улицы «Агента Паранойи» (2004) ведут в готические грезы «Девочки-волшебницы Мадоки» (2011).

Существенное отличие в том, что «Приоритет чудо-яйца» не позволяет зрителю игнорировать социальные триггеры, фокусируясь на жанровом элементе или пускаясь в конспирологические теории. «Сейлор Мун» мало кто рассматривает как социальную критику (а зря). «Евангелион» же задумывался Хидэаки Анно как прививка юному зрителю, чтобы тот был готов встретить проблемы реального мира лицом к лицу, но поклонники шоу превратили ревизионистскую меху с амбициями притчи в очередной хит массовой культуры, где дизайну и шарадам принято уделять больше внимания, чем психотерапевтическому месседжу. Хотя страдания Синдзи и его друзей от ошибок и жестокости взрослых — едва ли не спусковой крючок Армагеддона.

Сериал Синдзи Надзимы и Сина Вакабаяси сделан с очевидным пиететом к «Еве» и ее изначальному лозунгу «Не убегай». И все же «Приоритет» — на уровне визуального и идейного ДНК — наследует скорее Сатоси Кону , режиссеру ночных кошмаров «Истинная грусть» (1997) и «Паприка» (2006), в особенности — его «Агенту Паранойи». Каждая работа Кона — исследование человеческого отражение в медиа: будь то телевидение, кинематограф или уподобленный глубокому сну интернет. Проще говоря, его герои и героини сталкиваются не столько со своими страхами, сколько с переживанием из-за несоответствия: планам на жизнь, стандартам красоты, банальным дедлайнам.

*Тут начинаются спойлеры*

Сценарист Надзима и режиссер Вакабаяси залезают в близкую область сознания, исследуя паноптикум гендерных стереотипов и нормализованного насилия, на которое закрывают глаза (отсюда имя красных масок) в школе, транспорте и семьях. Психологические срывы японских школьников частично связаны с высокой нагрузкой и конкуренцией, но хватает и человеческих факторов. Аю дразнят из-за разных глаз, а ее симпатия к учителю полна (ненапрасных) подозрений; Момоэ испытывает сложности с сексуальной и гендерной идентичностью, так как ее принимают за парня, а однополую любовь при этом она считает неестественной; Рика выросла без отца, унаследовав от него лишь сексистскую присказку «красивая женщина может ходить без денег, за нее всегда заплатят» и виня во всем мать. Обитательницы яиц сталкиваются с убийственным культом красоты и молодости или травмирующим опытом большого спорта, который заявляет права на контроль юного тела; накладывают на себя руки из-за ревности (к знакомым и поп-идолам), по требованию главы секты или из-за домогательств взрослых мужчин: в метро, на улице, даже дома — если это начальник отца.

Психонавтская фантасмагория не дублирует рассуждения сериала и не пытается оттенить кажущуюся прямолинейность, а уточняет гротескный мир предписаний, где детям не верят, а женщин считают импульсивными охотницами за легкой жизнью. Хватает и остроумных рифм: например, отряд по борьбы с буллингом (booling) регулярно зависает в боулинге (bowling). «Приоритет чудо-яйца» развивает популярную максиму Стивена Кинга , что главные враги детей — это взрослые. И если кто-то опасается, что феминистское аниме винит во всем исключительно мужчин, то напрасно: среди «боссов» хватает и жестоких женщин, а еще один мотив шоу — внутренняя мизогиния. Мальчики, к слову, тоже получают яйца для борьбы с давлением и страхами — но на другой площадке, в соответствии с угнетающими (их) гендерными требованиями.

Разумеется, формула «спасения» на бумаге остается комично простой: поверить в себя, найти друзей и дать отпор тем, кто пытается загнать тебя в угол. Однако повторяющиеся схватки девушек и монстров из сна демонстрируют, что паттерны поведения и мировоззренческие ошибки гораздо проще зафиксировать со стороны, чем изжить самостоятельно. Ая, Нэйру, Рика и Момоэ — представительницы четырех разных психотипов — притираются друг к другу не спеша, поначалу с недоверием и даже неприязнью, но постепенно сплачиваются. В какой-то момент им выдают питомцев, которые охотно питаются Теми, кто закрывает глаза. «Покемоны» обитают в помандерах и напоминают смесь эмпатичного домашнего животного, непритязательного в быту тамагочи и фактурной игрушки из гасяпона — капсулы с игрушкой из автомата.

Так из забав, терапии и поддержки рождается внутренняя сила.

ЖЕЛТОК: финал? (совсем спойлеры, жесть)

Сказать, что в «Приоритете чудо-яйца» все ясно — все же будет некоторым преувеличением. Ближе к финалу раскрывается история архитекторов местной «матрицы» — манекенов Акки и Обратного Акки, — которые всю дорогу выступали продавцами яиц, проводниками в другой мир и незримыми советниками, проясняющими правила игры.

Если коротко, братья Акка — некогда талантливые ученые, занимавшиеся разработкой искусственного интеллекта. Объединяя в себе амбиции и благие намерения Бога и Адама, они создали кибернетическую девочку Фрилл, которая практически ничем не отличается от «настоящей». Когда ее поведение неожиданно вышло из-под контроля, братья заточили Фрилл в специальную камеру и стали изучать вопрос подростковых суицидов, в которых увидели не только влияние общества, но и проделки кибер-девочки. Проще говоря, Фрилл мешает их психотерапевтическому лунапарку, созданному для профилактики самоубийств, возвращать детям уверенность в себе.

Как следует из отдельных реплик (одну режиссеру даже пришлось пояснять ), Акки подвержены стереотипному представлению о женщинах. Неудивительно, что они запрограммировали Фрилл как взрывной коктейль «подростковой» эксцентрики и «взрослой» рациональности, воплотив тем самым вековые заблуждения об особой «женской» природе. Отсюда же установка, что она должна пустить в ход «чары Лолиты», рожденные (у Набокова) исключительно больной фантазией Гумберта Гумберта.

Братья ошибаются и второй раз, увидев в действиях Фрилл исключительно злонамеренность и, вероятно, ревность к «настоящей семье». Тут можно провести параллель с сомнительным фрейдистским постулатом о « зависти к пенису », который сегодня принято трактовать как метафору того, что девочкам/дочерям часто уделяют меньше внимания, чем мальчикам/сыновья в воспитательном процессе. Фрилл и три ее подручные, похожие на школьниц с головами стрекоз (или других насекомых), увлечены идеей Танатоса как единственной вещи, которая им недоступна. За годы заточения кибер-девочка не скончалась, так что бессмертие служит ей вечным напоминанием: она не человек.

В этой логике Ая и другие героини, закрывшие личные гештальты, должны занять сторону Эроса, как-то ставшего полноценным синонимом жизни, и продолжить изнуряющие поединки с Фрилл и другими созданиями из кошмаров. Уже не только в «яичных» снах, но и — сюрприз — в параллельных измерениях, где могут жить их более (или менее) удачливые копии.

И все же не хочется сбрасывать «Приоритет чудо-яйца» как пустую скорлупу. Ведь шоу не только занимается вопросом профилактики насилия и психологического давления на подростков и девушек в особенности, но и демонстрирует побочные эффекты социального программирования. Если вспоминать этапное махо-сёдзё «Мадока», с которой «Приоритет» неоднократно сравнивали, то шоу Надзимы и Вакабаяси куда акцентированнее проговаривает, как добрые учителя не гнушаются манипулировать детьми — умышленно или в соответствии с социальными нормами. В ревизионистском и культовом сериале Гэна Уробути об этом говорилось лишь экивоками, когда преподавательница посреди занятия с надрывом рассуждала о гендерных стереотипах, но продолжала их передавать ученицам. Вдобавок финал «Мадоки», насаждающий отважной героине статус мученицы а-ля Жанна д’Арк, тоже, мягко сказать, не выглядит образцом продуманной мифологии. Так что даже для лучших историй о «девочках-волшебницах» это все еще родовое проклятие.

Будем надеяться, что героини очнутся от страшного сна. Время и святых, и монстров, кажется, прошло.

Источник

Rika Kawai

Rika Kawai

Physical Description

Species

Gender

Height

Hair Color

Eye Color

Personal Information

Status

Birthday

Relatives

Occupation

First Appearance

Debut

Portrayed by

Contents

Appearance

Rika has dyed blonde hair with a single streak of pink coloring. Her eyebrows and roots are brown, which can be assumed to be her real hair color and has beautiful blue eyes. She wears a bright red jacket with dark purple sleeves and patches, with pale blue jeans. Underneath her jacket, she wears a black shirt, complementing her sneakers and belt. Rika also wears a black choker.

Gallery

Personality

Rika is shown at first to have an unlikeable and blunt side which later develops into an outgoing and compelling personality around the three other protagonists. On the outside, she’s quite funny and light hearted too. She tends to hide her deeper feelings of guilt, self hatred, regret and sadness under a confident and brash mask, only being revealed when she’s alone. Sometimes, she even completely ignores people if they ask her a question she doesn’t want to answer, as seen in Ai’s first encounter with Rika when Ai asks who Rika is saving and later when Ai asks about her scars. [3] Rika can be quite blunt and at times rude, but she is usually aware of this and uses this as a shield to bury her deep self hatred and sadness.

Rika’s dad left when she was young, so she currently lives with her mother, whom she dislikes. She thinks her father would make her happier, if she could find him since, her mother hasn’t been a sufficient parent figure. Rika’s mother is often seen drinking whenever she is on screen, and isn’t the best role model for her young daughter. [4]

When Rika asked her mom about her father, she claims she’s not sure exactly who the father is but Rika thinks that her mother knows who the father is and she’s lying because she wants to deprive Rika from all happiness. This is the reason Rika despises her mother in addition to the fact that her mother ‘makes her feel like she was a mistake and that she wasn’t supposed to be born.’

Rika looks down on her mother, mocking and berating her often. Rika says that her mother thinks she’s the ‘tragic heroine with a persecution complex’ and looks down on her mother because she is a ‘pathetic’ parent who has succumbed to drinking in self pity.

The reason why Rika’s mother drinks so much is because her daughter despises her, and she can’t do anything about it. If she told Rika who the father is—if she even knows who it was—then Rika would get let down when she met him in real life, because Rika’s father abandoned the family and doesn’t want to have to do anything with her. Many men have taken advantage of her, and one got her pregnant with Rika, who later left. The fact that everyone in her life has abandoned her, and that Rika will too one day, makes her depressed. She is lonely and this drives her to the brink of despair.

Because he left so early in her life, Rika doesn’t remember her dad’s face: only his voice. Rika’s one memory of her dad is him saying, ‘A pretty girl doesn’t need a wallet, someone else will always pay for her.’ [4]

She lives by this, to hold on to her dad, therefore looking through life in a shallow, skin deep, judgmental way. She says this often to convince herself that she is content with herself and her life. She frequently says cruel things about people and judges them based on appearance, calling Chiemi fat, ugly, and sweaty even after her death, however, after Chiemi died, she uses this as a justification for her impulsive and harmful actions. [3] She often says things she doesn’t mean to hide her true feelings.

When she first meets Ai, Rika shamelessly asks her for money to use on eggs, and calls Chiemi a “wallet” that she’s currently misplaced. However, this is shown to be untrue. She is arrogant, judgmental, lacks boundaries and can seem like she has a superiority complex but when she realized her dad was the real letdown of the family, she became more caring.

Rika seems to struggle with mental health, and self-harmed up until quite recently, though she states that she has stopped now. She still fights with her suicidal intents, trying to live despite what happened.

Background

Rika was once a junior idol who was part of an underground idol group called All-Out Kiss. While she was still with the group, Rika came into contact with a girl named Chiemi, who would go to every handshake event the group held and would pay large sums of money in order to line up for Rika again and again.

Rika during her time as an idol.

One day, Rika spotted Chiemi shoplifting, and realized that Chiemi had been selling all the goods she had stolen in order to afford All-Out Kiss’ events. She would also buy things for Rika with the other profits she had made from her shoplifting.

Being disgusted that her fan could do such a thing and not wanting to receive any more of her money, Rika told Chiemi she would never befriend a fan, she struck Chiemi with her harsh words, saying, ‘she didn’t want to be seen with a “fatty” anyway, as it would be too embarrassing for her.’ She then told Chiemi to «never come back» to the group’s events. Rika did not think Chiemi would take these statements to heart, and did not intend for anything bad to happen.

Rika at Chiemi’s funeral.

Afterwards, Rika learned from an another fan that Chiemi had died, possibly by suicide. At her funeral, Rika saw that Chiemi had starved herself due to her harsh words. After Chiemi’s death, Rika began to feel responsible for what happened and began to cut herself as an act of self-loathing and guilt. It is implied that this incident was what caused Rika to quit being an idol, though she states it was because the other members of the group were «too ugly», trying to hide the fact behind It.

Often, Rika scowls at Chiemi’s statue, saying her ‘palms are so greasy’ and that she looks ‘ugly and fat.’ She once brought up the morality of bringing someone back to life, once they have committed. She even tells Ai, Momoe, and Neiru, that they should not be risking their lives to save someone else when they were not even responsible. Despite this, it is shown that Rika feels fully responsible for Chiemi’s death and that this is her previous, naïve, shallow side trying to justify her actions, in denial.

It is for Chiemi’s sake that Rika now defends the Egg People. [3]

Abilities

Rika holding her two blades while running towards the enemies.

Weapon: Rika dual wields blades that seem to be a hybrid of scissors and a box cutter (likely related to her self harm issues). The two blades can be used normally like swords, and their angled and crooked shape allow them to be used as powerful boomerangs. When the two blades cross, they can act like a shield.

Pomander: Rika wields a pomander. When hatched, a creature resembling a tortoise emerges from it. She has named the creature Mannen. [4]

Источник

• ← рыба минтай где обитает
• куриные желудки с печенью рецепт приготовления на сковороде →