свяжи меня трейлер на русском
«Свяжи меня!» (Испания, 1989): Бандерас и Альмодовар
СВЯЖИ МЕНЯ! / ¡Átame!» 1989
Уже в школе Антонио увлеченно играл в драмкружке. Потом окончил актерское училище, несколько лет был артистом бродячего театра, гастролировавшего в испанской провинции.
Само собой, такая карьера не устраивала честолюбивого Бандераса, уверенного в своих способностях и мечтавшего о кино.
Так начался известный по множеству произведений искусства путь провинциала, решившего завоевать столицу.
В начале 1980-х Бандерас обосновался в Мадриде, где судьба свела его с Педро Альмодоваром, тогда еще только набиравшим творческий разбег молодым режиссером.
Антонио снялся в нескольких фильмах Альмодовара («Закон желания», «Женщина на грани нервного срыва и др.), но европейским зрителям 1980-х он больше всего запомнился по эротической мелодраме «Свяжи меня».
В этом постмодернистском опусе Педро Альмодовара Бандерасу досталась роль бывшего обитателя психушки, который без памяти влюбившись в актрису «горячего кино» (Виктория Абриль), делает ее своей узницей, привязывая к кровати.
Темпераментная страстность Антонио Бандераса превосходно сочеталась с наивностью и беззащитной мужественностью его персонажа. С присущей ему природной пластикой и поистине хореографической способностью двигаться в кадре Бандерас был идеальным актером для этой роли.
Бандерас не скрывает, что во всех своих фильмах Альмодовар буквально диктовал ему рисунок роли на съемочной площадке.
Сюжет фильма «Свяжи меня!», словно взятый напрокат из сериалов класса «Б», в трактовке «романтического экстремиста» Альмодовара превращается в постмодернистскую поэму о любви.
Конечно, и здесь в мелодраму намешана комедия с фарсом, а ирония пронизывает фабулу, словно шпилька героини «Матадора». И там и сям разбросаны цитаты, парафразы и шокирующие «аттракционы» (вроде эпизода в ванне).
Но градус любовной страсти фильма настолько высок, что никакие кичевые «приколы» не могут его понизить.
Александр Федоров, 1991
Всё о кино
11.5K поста 40.6K подписчиков
Правила сообщества
1. Запрещено нарушать основные правила Пикабу (нет спаму, оскорблениям, вбросам, рекламе, политике).
3. Категорически запрещены спойлеры без специального тега или предупреждения как в постах, так и в комментариях.
4. Ставьте корректные теги при создании поста и указывайте в названии суть. Для постов с видеообзорами обязательно указывать тег «видеообзор». Для постов с видео c Youtube рекомендуется указывать название канала в тегах и небольшое описание, чтобы было понятно о чём это видео.
5. Запрещено целенаправленное разжигание негатива с отсутствием всякой аргументации. Авторы регулярных токсичных и агрессивных комментариев будут блокироваться. Давайте поддерживать дружественную атмосферу и уважать друг друга.
6. Будьте грамотны при составлении поста. В случае множественных ошибок в тексте пост будет удален в общую ленту, а автор, в случае неоднократного несоблюдения правил, заблокирован.
7. В сообществе не приветствуются фейки, вбросы, теории заговора, конспирология и параноидальные бредни.
Написать :»снялся в нескольких фильмах», и не упомянуть «Кожу, в которой я живу»(2011).
И в предыдущем посте не Одержимость 1980, а Одержимая 1981.
Короткие посты, так хоть прорабатывайте их.
Три отличных испанских триллера, которые нужно обязательно посмотреть
Суровые испанские истории с неплохими сценарием и актерами.
Фильм Ориол Паоло вышел еще в 2012 году, но до сих пор вспоминается и смотрится с большим удовольствием. Радует сценарий, который до самого конца держит в напряжении, мешает, удивляет и пугает. Финальный твист все поставит на свои места – классический ход, который тут используется просто идеально.
Завязка проста – ночной сторож морга попадает под колеса автомобиля. Водитель дожидается полицию. Он объясняет, что никак не мог избежать столкновения. Погибший буквально бросился под машину. За дело берутся детективы, которые отправляются на место работы жертвы. Тут еще интереснее – из морга недавно пропал свежий труп.
Фильм Алехандро Аменабара – настоящего кудесника в плане психологических игр с публикой – в нашем переводе обзывали и «Курсовой». Не важно, как именно назвали ленту, она умеет завлечь с первых кадров. Конечно, только людей с крепкими нервами.
Анхель – студентка. Она пишет диплом о насилии в кинематографе. Преподаватель Анхель умирает возле телевизора, а в видеомагнитофоне находят кассету с особо извращенными пытками. В жертве этого порнофильма узнается девушка, пропавшая несколько лет назад. Позже выясняется, что таким же образом исчезли и другие несчастные. Судя по всему, очередь за Анхель. По ее следам уже идет извращенный маньяк.
Еще одна крепкая работа Ориола Паоло о преступлении и наказании, о лжи и возмездии, о добре и зле. О простых материях под хорошую операторскую работу, сильные диалоги и замечательную актерскую игру, вершит которую сам Марио Касас.
Молодого бизнесмена Дорина обвиняют в убийстве любовницы. Для защиты наш герой вызывает лучшего адвоката – Вирджинию Гудман. Обвиняемый признает, что находился в ночь убийства рядом с девушкой, но мало что помнит. Остаются лишь огрызки воспоминаний, которые Дорин хочет сделать свои алиби. Гудман тоже не планирует проигрывать, но развязка удивит всех героев. Ну почти.
О новых фильмах и сериалах продолжаем рассказывать в Telegram-канале «Первый ряд». Заходите на огонек.
Историческое кино. Фехтование и не только
Сериал дико разочаровал. Прежде всего подбором актеров. Я не фанат Виго Мортенсена, но он профессионал своего дела и Диего Алатристе изобразил замечательно
Смотришь на это лицо и видишь побитого жизнью солдата и наемника. В сериале же мне представили Алатристе, который должен нравиться другим «Алатристе»
В первоисточнике он итальянец с родней в Венеции, поэтому режисер фильма, взял на эту роль тоже итальянца. Создатели сериала поступили интересней. У них данный персонаж выглядит так
Фильм, кроме всего прочего, еще очень интересен операторской работой. Ответственный за визуал, явно вдохновлялся всякими Веласкесами и это чувствуется.
Вообще, конкретно, с подобным кино, в котором рассказывается о людях, которые живут в обстоятельствах очень далеких от нынешних реалий, всегда сложно найти нужных актеров и правильного режиссера. Нужно обладать немалой харизмой и огромным талантом (трудолюбием) чтобы сыграть человека с другой мимикой, походкой ( потому что если ты ходишь всю жизнь в современной обуви, то походка у тебя одна, если в лаптях или босым, другая, если перемещаешься на лошадке, то третья). Зачастую, тут все держится на всяких мелочах, которые складываются в общую картину.
Сложно очень поверить в то, что это опытный военный, кузнец, крестоносец и т. д.
Хотя сам фильм «Царство Небесное» в целом очень неплохой.
Ну или вот такой пример. Жестокий убийца, видевший всякое
Сравним с жестоким пиратом, видевшим всякое
Кто из них больше ужасает?
Это эфес шпаги несколько более раннего периода (конец шестнадцатого века), а в фильме у нас уже во всю первая половина 17 го, но суть дела это не меняет. Как мы видим между чашкой гарды и перекрестьем эфеса, располагаются специальные кольца, в которые пользователь мог просунуть указательный палец, для лучшего контроля клинка.
То есть актер не просто отбывал номер на площадке, разумеется «рискуя жизнью», а весьма серьезно подошел к образу своего персонажа и показал его именно профессиональным фехтовальщиком. Подобное отношение весьма редко встречаешь и оно всегда достойно уважения.
Алатристе использует именно испанскую дагу с закрытым эфесом и прямыми дужками.
А вот Малатеста больше доверяте такой штуке как Квилон ( только у него он еще длиннее и с более широким клинком, что позволяет наносить не только колющие, но и режущие удары).
Испанская дага, позволяла лучше защищать кисть, но закрытый эфес всегда сковывает движения. Кроме того, такой клинок сложнее спрятать и носить скрытно ( опять же за счет эфеса). Квилон, с другой стороны хуже подходит для защиты, но зато позволяет быстро менять хват и опаснее в атаке. Тут мне сложно сказать, получилось это намеренно или нет, но в фильме Малатеста сумел одолеть Алатристе именно за счет атаки кинжалом.
Фехтование в фильме скоростное, хорошо поставленное, порой даже чересчур быстрое, не всегда успеваешь сразу понять, что случилось. Актеры и постановщики проделали отличную работу.
Полицейские везут преступников в фургоне и на них нападает какой-то псих
В свеженьком испанском боевике «Ниже нуля» (Bajocero) на первый взгляд разворачивается стандартная полицейская история. Принципиальному полицейскому Мартину поручают перевезти заключённых в специальном фургоне. Фургон бронированный, а каждый пассажир заперт в клетке.
Один из преступников по кличке Румын особо опасен — с него даже не снимают наручники. Мартин с напарником и несколькими заключёнными отправляются в ночной рейс, сопровождает их полицейская машина.
В фильме есть классная сцена с фургоном во льдах, да и, вообще, хоть снято тут всё и экономно, но выглядит захватывающе. Кино не провисает и смотрится динамично от начала и до конца.
В «Ниже нуля» режиссёру и сценаристам удалось придумать интересные фишки и выйти за рамки предсказуемого боевика. А ещё, в некоторых сценах кажется, что сейчас замёрзнешь вместе с героями, особенно когда вокруг снег, мороз и ледяная вода. Временами так и хочется прислониться к батарее. Холодно, блин!
Антонио Бандерас: испанец, завоевавший Голливуд
Испания 1960-х годов нашего века была, как известно, одной из самых пуританских кинематографических стран. И родителям Антонио Бандераса разве что в кошмарном сне могло присниться, что их горячо любимое чадо через 30 лет станет звездой кинематографа, повсеместно признанным эталоном мужественного эротизма. Ну, в про то, что Бандерас к возрасту Христа вдобавок превратиться в голливудскую приму, думаю, и самые фантастические сны умалчивали.
Но жизнь есть жизнь. Уже в школе Антонио увлеченно играл в драмкружке. Потом окончил актерское училище, несколько лет был артистом бродячего театра, гастролировавшего в испанской провинции. Само собой, такая карьера не устраивала честолюбивого Бандераса, уверенного в своих способностях и мечтавшего о кино.
Так начался известный по множеству произведений искусства путь провинциала, решившего завоевать столицу.
В начале 1980-х Бандерас обосновался в Мадриде, где судьба свела его с Педро Альмодоваром, тогда еще только набиравшим творческий разбег молодым режиссером. Антонио снялся в нескольких фильмах Альмодовара («Закон желания», «Женщина на грани нервного срыва», «Свяжи меня» и др.).
На рубеже 1990-х Антонио Бандераса приметила любительница сенсаций Мадонна, пригласив его в свой эпатажный фильм (режиссером которого был Алек Кашешьян) «Правда или вызов?» («В постели с Мадонной») на эпизодическую роль. Американская карьера Бандераса началась.
Роль кровопийцы в мрачной картине Нейла Джордана «Интервью с вампиром» снова оказалась не главной. Но играть в компании Тома Круза и Брэда Питта почетно для любого молодого актера, тем паче, что Бандерас никогда не боялся маленьких ролей.
Европейская закалка, не позволяющая по финансовым соображениям сниматься только в одном фильме в год, крепко пригодилась ему в Америке. Антонио не страшит роль «чернорабочего»: если сценарий ему нравится, или привлекает возможность встретиться на съемочной площадке с тем или иным режиссером, он всегда отвечает «да» вне зависимости от длительности пребывания персонажа на экране.
Далее он снялся в «Рапсодии Маями» с Миа Фэрроу и Сэрой Джессикой Паркер, в триллере Питера Холла «Никогда не разговаривай с незнакомцами» с Ребеккой Де Морней, в новелле Квентина Тарантино из фильма «Четыре комнаты».
В остросюжетном боевике Ричарда Доннера «Убийцы» партнером Бандераса стал Сталлоне, однако поединок их героев показал, что Антонио сумел неплохо освоить не только английский язык, но и технологию работы в голливудских боевиках. В движениях его персонажа появилась необходимая для этого случая монументальность, а физическая сила превратилась в мощь (еще бы, ведь рядом сверкали стальные бицепсы легендарного Слая!).
Партнершами Антонио в этой комедии были Дэрилл Ханна и Мелани Гриффит.
В 1996 году Бандерас сыграл роль Че Гевары в масштабной картине Элана Паркера «Эвита».
Антонио Бандерас: испанец, завоевавший Голливуд
В XXI веке Антонио Бандерас играет у Р. Родригеса в пародийных «Детях шпионов», на время возвращается к П. Альмодовару («Кожа, в которой я живу»), а в 2020 году снимается в комедийном боевике «Телохранитель жены киллера».
Свяжи меня трейлер на русском
Доктор Стрэндж (Бенедикт Камбербэтч) наконец детально объясняет, что именно происходит в «Нет пути домой». Из прошлого трейлера зрители знают, что Питер Паркер (Том Холланд) попросил Стрэнджа сотворить заклинание, чтобы весь мир забыл его личность. Но потом Паркер запаниковал и вмешался в процесс, поэтому магия сработала неправильно.
В новом трейлере подтверждается, что в основную временную линию — так называемый Священный таймлайн киновселенной Marvel, о котором мы узнали в сериале «Локи» — попали люди и существа из других вселенных. Все они связаны с разными версиями Человека-паука. В основном это его главные враги и злодеи.
Позже Стрэндж уточняет: «Все они погибли, сражаясь с Человеком-пауком. Это их судьба».
Хит-парад злодеев
При покадровом разборе трейлера видны следующие злодеи: Доктор Отто Октавиус (Альфред Молина), Электро (Джейми Фокс), Зелёный Гоблин (Уиллем Дефо), Песочный человек и Ящерица. Кто именно исполняет роли Песочного человека и Ящерицы, пока не раскрывалось.
Подробнее о том, почему авторы фильма могли выбрать именно этих злодеев, «Канобу» писал в разборе прошлого трейлера.
Потенциально добрый Октавиус
В трейлере неожиданно много времени уделили Октавиусу. Он видит, кто скрывается под маской Человека-паука, и встречает эту новость репликой: «Ты не Питер Паркер». Вполне вероятно, что Октавиус не имеет ничего против незнакомого парня из другой вселенной.
Судя по общению с Паркером и его друзьями, Октавиус не станет антагонистом «Нет пути домой». Судя по кадрам в конце трейлера, он не сражается против Человека-паука в финальной битве.
Второй Гоблин
Предыдущих злодеев фанаты уже угадали по разным подсказкам, от моментов из первого трейлера до спойлеров со съёмочной площадки. Но один сюрприз в трейлере всё же есть: там появляется два разных Гоблина.
Один из Гоблинов выглядит как классический Зелёный Гоблин из фильма «Человек-паук» 2002 года с Тоби Магуайром. Его определенно играет Уиллем Дефо, голос актёра даже слышен за кадром.
Но также в трейлере на короткие секунды появляется другой злодей. Издание The Wrap предположило, что это Хобгоблин — ещё один антагонист из комиксов о Человеке-пауке. Персонаж появлялся только в версии Сэма Рэйми: в «Человек-паук 3: Враг в отражении», где его сыграл Джеймс Франко.